วิดีโอล่าสุดของ Nerdwriter“ Intertextuality: Hollywood’s New Currency” จะดูว่าฮอลลีวูดใช้ความคิดถึงในการเล่นกับอารมณ์ของเราในภาคต่อการรีเมคหรือแม้แต่ภาพยนตร์ต้นฉบับ แรงบันดาลใจจาก ทำลายสถิติ การแสดงสด โฉมงามกับอสูร รถพ่วง (และ นี่เป็นการเปรียบเทียบแบบเคียงข้างกันที่ดี ซึ่งเป็นประเด็นสำคัญของบทความวิดีโอนี้) Nerdwriter นำเสนอแนวคิดเกี่ยวกับสกุลเงินรูปแบบใหม่ในภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่เรียกว่า Intertextuality กระโดดเพื่อค้นหาว่า Intertextuality คืออะไรและดูวิดีโอเรียงความ
Intertextuality: สกุลเงินใหม่ของ Hollywood
goorta loo dirayo qoraal gabar ka dib taariikhda koowaad
ใน· ter · tex · tu · al · i · ty
? in (t)? r? tek (st) SH ?? wal? d? /
น
ความสัมพันธ์ระหว่างข้อความโดยเฉพาะวรรณกรรม
tobanka arrimood ee ugu sarreeya oo la sameeyo marka aad caajiso
ตอนนี้ฉันไม่แน่ใจว่านี่เป็นสกุลเงินใหม่ตามที่ Nerdwriter แนะนำ แต่เป็นเพียงวิวัฒนาการของบางสิ่งที่เกิดขึ้นในฮอลลีวูดมานานหลายทศวรรษ อันที่จริงฉันคิดว่าถ้าคุณดูเรื่องเขียนและตำนานที่เก่าแก่ที่สุดคุณจะเห็นรูปแบบของความสัมพันธ์ระหว่างเนื้อหาในช่วงแรก ๆ
ไม่ได้หมายความว่าวิดีโอเรียงความนี้ไม่ควรค่าแก่การรับชมฉันจะไม่โพสต์ลงบน / ภาพยนตร์ถ้าไม่ใช่ วิดีโอนี้นำเสนอตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของ Intertextuality ในภาพยนตร์ทั้งในด้านดีและด้านไม่ดี ฉันคิดว่าสิ่งที่วิดีโอไม่เจาะลึกคือสิ่งที่ทำให้ความเป็นอินเตอร์เท็กซ์บางอย่างดีเหมือนในวิดีโอ Star Wars: The Force Awakens ในขณะที่มันชัดเจนและไม่ดีในภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ แน่นอนว่าเขาจัดทำโปรไฟล์การเปิดเผยระหว่างข้อความสุดวิเศษ แต่ไม่ได้อธิบายจริงๆว่าเหตุใดจึงไม่ดีในแง่ของการเล่าเรื่อง
ในความคิดของฉันช่วงเวลาหนึ่งที่เหมือนกับการเปิดเผยของ Kahn ใน Star Trek Into Darkness นั้นไม่ดีเพราะมันเล่นกับคนที่เคยดูหนัง Star Trek สุดคลาสสิก Star Trek: The Wrath Of Kahn เท่านั้น ช่วงเวลานี้ไม่มีอะไรให้สำหรับคนรุ่นมิลเลนเนียลที่ไม่เคยสัมผัสกับสื่อ Trek แบบดั้งเดิม ในอีกด้านหนึ่งของเหรียญแม้แต่คนที่ไม่เคยเห็นภาพยนตร์ไตรภาคต้นฉบับของ Star Wars ก็จะได้รับบางสิ่งบางอย่างจากช่วงเวลาเหล่านั้นจาก The Force Awakens ทอมครูซที่ตกลงมาจากฟ้าการหยุดเพียงไม่กี่นิ้วจากพื้นดินเป็นช่วงเวลาแห่งการเคลื่อนไหวที่ยอดเยี่ยมไม่ว่าคุณจะเคยดูภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้านี้หรือไม่ก็ตาม ดังนั้นฉันคิดว่ากุญแจสำคัญสำหรับความเป็นอินเตอร์เท็กซ์ในภาพยนตร์คือต้องตอบสนองวัตถุประสงค์สองอย่างและหากไม่เป็นเช่นนั้นก็มักจะใช้ไม่ได้
