มีประเด็นเกิดขึ้นในช่วงต้นของละครเรื่องพี่น้องที่พลัดพรากของ Karim Aïnouz ชีวิตที่มองไม่เห็น ซึ่งฉันสงสัยว่าวิธีที่เขาวาดภาพฉากนั้นเปลี่ยนไปเล็กน้อยอย่างรุนแรงเกินไปในความไพเราะและแนวเขตแดนที่ตีโพยตีพาย จากนั้นฉันก็จำได้ว่าโปสเตอร์เรียกเก็บเงินจากภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างไร: เรื่องประโลมโลกเขตร้อน เมื่อฉันรีเซ็ตแบริ่งของฉันเล็กน้อยฉันพบว่าการเล่าเรื่องค่อนข้างน่าสนใจและเรื่องราวค่อนข้างเคลื่อนไหว
“ เมโลดราม่า” มักจะมีความหมายแฝงที่ดูถูกเหยียดหยามซึ่งเป็นโรคที่ฉันไม่ได้รับการยกเว้นดังที่แสดงให้เห็นโดยการถูกไล่ออกจาก ชีวิตที่มองไม่เห็น จากการกระโดด คำนี้ใช้สำหรับตัวอธิบายบ่อยครั้งที่ถูกโยนออกไปเมื่ออารมณ์ถูกหมุนไปจนถึงระดับที่ไม่สมจริงหรือเกินจริง ใช้เพื่อแสดงให้เห็นถึงความพยายามของผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่เมื่อพวกเขาควรเจาะลึกและขุดเอาการตกแต่งภายในของตัวละครของพวกเขา ช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่เหล่านี้ใช้แทนความรู้สึกได้ในราคาถูกแทนที่จะเป็นวิธีที่พวกเขาควรจะอยู่ในมือของผู้ปฏิบัติงานที่มีพรสวรรค์เช่นAïnouz ชีวิตที่มองไม่เห็น นำเสนอภาพศิลปะของโศกนาฏกรรมอันเงียบสงบและความทุกข์ยากที่ไม่ได้พูดซึ่งส่งผลกระทบต่อบุคคล (โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้หญิงเนื่องจากการกลายเป็นชายขอบมักจะขยายความตึงเครียดได้) ในการทำเช่นนี้จะให้ความรู้สึกที่ใกล้เคียงกับผู้ชมเช่นเดียวกับที่ตัวละครได้สัมผัสเอง
ทำไมกึ่งนักวิชาการถึงมีความยุ่งเหยิงเกี่ยวกับลักษณะของประเภทที่ ชีวิตที่มองไม่เห็น เป็นของ? การทำความเข้าใจประเพณีและบริบทที่Aïnouzดำเนินการเป็นสิ่งสำคัญที่สุด หากไม่มีความรู้นี้ภาพยนตร์เรื่องนี้อาจรู้สึกเหมือนเป็นภาพหมุนแห่งความโชคร้ายที่เกิดขึ้นกับพี่น้องEurídice (Carol Duarte) และ Guida (Julia Stockler) ในช่วงกลางปี 20ธศตวรรษที่ริโอเดอจาเนโร อดีตเกาะติดทั่วบราซิลเพื่อเอาใจครอบครัวของเธอปรารถนาที่จะสยายปีกของเธอในฐานะนักเปียโนคลาสสิก แต่เห็นคู่ของเธอถูกตัดออกโดยคู่ของเธอในการแต่งงานที่ไร้ความรักและมักจะเหยียดหยาม ในทางกลับกันคนหลังหนีไปกับกะลาสีเรือชาวกรีกเท่านั้นที่จะกลับมาตั้งครรภ์และถูกทอดทิ้งไม่นานหลังจากนั้น ครอบครัวของพวกเขาเข้มงวดในเรื่องประเพณีการให้เกียรติและการแสดงเรื่องเพศทำให้พี่สาวไม่เคยรู้ว่าพวกเขาเดินบนถนนในเมืองเดียวกันอีกครั้ง
ความรู้สึกที่ว่าEurídiceและ Guida เป็นเรือที่แล่นผ่านในยามค่ำคืนไม่สามารถแบ่งปันภาระที่บดขยี้พวกเขาในสังคมปรมาจารย์อย่างหนักของบราซิลได้ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีกลิ่นอายแห่งความเศร้าที่แผ่ซ่านไปทั่ว พวกเขาแยกจากกันด้วยสถานการณ์ในชีวิต แต่เชื่อมโยงกันอย่างไม่หยุดยั้งด้วยการต่อสู้ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ที่ผู้หญิงบราซิลต้องทนอยู่ ความใกล้ชิดทางภูมิศาสตร์ของพวกเขาไม่ได้ให้ความสะดวกสบายและเป็นเพียงการเน้นย้ำถึงความท้าทายที่ยิ่งใหญ่กว่าที่ผู้หญิงต้องเผชิญเท่านั้น เสรีภาพขั้นพื้นฐานศักดิ์ศรีและความเป็นอิสระยังคงปรากฏให้เห็นอยู่มากมาย แต่ก็อยู่นอกความเข้าใจของพวกเขา มันอยู่ในช่องว่างที่ว่ายากและไม่สามารถย้อนกลับได้ซึ่งเป็นภาพประโลมโลกอันวิจิตรของ ชีวิตที่มองไม่เห็น เกิดขึ้นตามธรรมชาติ
Aïnouzปฏิบัติต่อสถานการณ์ของพวกเขาด้วยความเอาใจใส่และจริงใจอย่างมากไม่ปล่อยให้ความสงสารทะลักเข้ามาในความสงสาร ครั้งเดียวที่เขาขอให้ผู้ชมมองEurídiceและ Guida เป็นสิ่งอื่นที่ไม่ใช่มนุษย์คือการให้แสงสว่างแก่ระบบที่ทำให้พวกเขาถูกกดขี่และไม่สามารถบรรลุความปรารถนาที่ลึกที่สุดได้ มิฉะนั้นเราจะไม่สนับสนุนให้ดูถูกพวกเขาหรือคิดว่าตัวเองดีกว่าพวกเขา พวกเขาคือพวกเรา ทุกสีสันที่สดใสทุกช่วงเวลาที่ปรุงแต่งและทุกช่วงเวลาที่ไม่ได้สัดส่วนนำเราเข้าใกล้ความจริงนั้นมากขึ้น
ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังประสบความสำเร็จจากการมีส่วนร่วมของนักแสดงนำดูอาร์เตและสต็อคเลอร์ซึ่งแต่ละเรื่องนำมาซึ่งความมีชีวิตชีวาที่จำเป็นในการทำให้ตัวละครของพวกเขากระตุ้นอารมณ์ความรู้สึกที่Aïnouzมุ่งหวังในภาษาภาพของเขา แต่ละคนต่อต้านบรรทัดฐานของเวลาในรูปแบบที่ไม่คาดคิดยังคงมีความแน่วแน่ในความปรารถนามากมายในขณะที่ก้มหน้ารับแรงกดดันบางอย่าง พวกเขายังพบความสุขที่น่าประหลาดใจท่ามกลางความเหินห่าง - Guídaโดยเฉพาะอย่างยิ่งในความเป็นแม่แม้ว่าเธอจะไม่เต็มใจในตอนแรกก็ตาม แต่การก่อสร้างของ ชีวิตที่มองไม่เห็น การเฝ้าดูพวกเขาพัฒนาไปพร้อม ๆ กันโดยแยกจากกันทำให้เรานึกถึงสิ่งที่ขาดหายไปเสมอ สำหรับวรรณยุกต์และสุนทรียภาพสูงสุดที่Aïnouzนำมาสู่ภาพยนตร์สิ่งนี้คือสิ่งที่เราไม่ทำ - สิ่งที่เรา ไม่ได้ - ดูว่าออกแรงดึงให้แรงที่สุด ในขณะที่เวลา 140 นาทีเต็มอาจทำให้เหนื่อยล้าและน่าเบื่อในบางครั้งAïnouzก็ทำให้มันคุ้มค่ากว่าในบทสรุปที่น่าตื่นเต้นของเขาเมื่อผลกระทบทั้งหมดของชีวิตที่แยกจากกันกลายเป็นเรื่องที่ชัดเจน
/ คะแนนภาพยนตร์: 7.5 จาก 10
gabayo ku saabsan geerida qof aad jeceshahay
