ในหนังสือเล่มใหม่ เรื่องราวของนิยายวิทยาศาสตร์ของเจมส์คาเมรอน ผู้สร้างภาพยนตร์ชื่อดังนั่งลงด้วย Guillermo del Toro , จอร์จลูคัส , คริสโตเฟอร์โนแลน , ริดลีย์สก็อตต์ , สตีเวนสปีลเบิร์ก และอีกมากมายเพื่อรับมุมมองเกี่ยวกับความสำคัญและผลกระทบของแนวไซไฟ
ด้านล่างนี้คุณสามารถอ่านข้อความที่ตัดตอนมาจากบทสัมภาษณ์ของคาเมรอนกับสตีเวนสปีลเบิร์ก
สัมภาษณ์เจมส์คาเมรอนสตีเวนสปีลเบิร์ก
สตีเวนสปีลเบิร์ก อาชีพที่ไม่มีใครเทียบได้ 'S ได้ครอบคลุมห้าทศวรรษและครอบคลุมทุกประเภทเท่าที่จะจินตนาการได้ แต่เป็นนิยายวิทยาศาสตร์ที่ผู้กำกับกลับมาบ่อยที่สุดซึ่งสร้างผลงานคลาสสิกสมัยใหม่ที่ทำให้หลงใหลเช่น ปิดการเผชิญหน้าประเภทที่สาม (พ.ศ. 2520), อี. นอกโลก (พ.ศ. 2525), จูราสสิกพาร์ค (1993) และภาคต่อของมัน โลกที่สูญหาย: Jurassic Park (พ.ศ. 2540), AI. ปัญญาประดิษฐ์ (พ.ศ. 2544), รายงานผู้ถือหุ้นส่วนน้อย (2002) และ สงครามของโลก (2548). คุณลักษณะล่าสุดของเขาซึ่งเป็นการดัดแปลงจากนวนิยายขายดีของเออร์เนสต์ไคลน์ Ready Player One จะเห็นเขาแสดงให้เห็นถึงจักรวาลเสมือนจริงใหม่ทั้งหมดบนหน้าจอซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงจักรวาลของเราอย่างใกล้ชิด ในการสนทนาที่หลากหลาย Spielberg และ เจมส์คาเมรอน หารือเกี่ยวกับมรดกที่ยั่งยืนของ สแตนลีย์คูบริก - ผู้มีวิสัยทัศน์ 2544: โอดิสซีย์อวกาศ ผู้สร้างภาพยนตร์ที่กลายเป็นเพื่อนสนิทและคนสนิทของสปีลเบิร์กตลอดจนอันตรายที่เกิดจากปัญญาประดิษฐ์และความกลัวที่กระตุ้นจินตนาการอันไร้การควบคุมของนักเขียน / ผู้กำกับ / ผู้อำนวยการสร้างมาตั้งแต่เด็ก
เจมส์กล้อง: ผู้สร้างภาพยนตร์ส่วนใหญ่ที่อายุน้อยกว่าฉันจะบอกว่าคุณเป็นผู้ชายที่อยู่ข้างหน้าพวกเขาซึ่งทำให้พวกเขามีความคิดและทำให้พวกเขาอยากทำในสิ่งที่ทำ คุณสร้างวิสัยทัศน์ของภาพยนตร์ที่ฉันไม่คิดว่าเคยมีมาก่อน
สตีเวนสปีลเบิร์ก: มีผู้ชายอยู่ข้างหน้าพวกเราทุกคนเสมอ มีคนมากมายรอฉันอยู่ George Pal, Stanley Kubrick Willis O’Brien ฉันคิดว่าสิ่งที่ทำให้จินตนาการของฉันแย่ลงเมื่อฉันยังเป็นเด็กคือแค่ความกลัว ฉันต้องทำอะไรสักอย่างเพื่อป้องกันตัวเองจากทุกสิ่งที่ฉันกลัวซึ่งส่วนใหญ่ก็คือทุกสิ่งเมื่อมันมืดมน พ่อแม่ของฉันรู้สึกว่าโทรทัศน์ - และสิ่งนี้ย้อนกลับไปในช่วงต้นทศวรรษที่ 50 เป็นอิทธิพลที่เลวร้ายที่สุดต่อเด็กทุกคน ฉันไม่รู้ว่าพวกเขารู้เรื่องนี้ได้อย่างไรก่อนยุค [Marshall] McLuhan แต่พวกเขาก็รู้เรื่องนี้ ดังนั้นพวกเขาจึงป้องกันไม่ให้ฉันดูโทรทัศน์ ฉันสามารถดูได้เช่น Jackie Gleason, The Honeymooners หรือซิดซีซาร์รายการโชว์ [ของคุณ] แต่ฉันไม่สามารถดู Dragnet หรือ M Squad หรือซีรีส์นักสืบที่เจ๋ง ๆ ในยุค 50 ได้เลย
JC: ดังนั้นคุณไม่เคยกลัวลิงบินเข้ามา พ่อมดแห่งออนซ์ เหรอ?
SS: โอ้ฉันทำ ฉันรู้สึกหวาดกลัวกับสิ่งนั้น และฉันก็กลัวไฟป่าในแบมบี้มาก นั่นอาจทำให้ฉันกลัวมากกว่าปีศาจที่ออกมาจากภูเขาในแฟนตาเซีย แต่ฉันคิดว่าเพราะฉันเป็นคนชอบสื่อที่พ่อแม่ของฉันทำในสิ่งที่พวกเขาคิดว่าถูกต้องฉันจึงเริ่มจินตนาการถึงรายการของตัวเอง ถ้าฉันไม่สามารถดูโทรทัศน์ได้ฉันก็แค่ฝันถึงบางสิ่งบางอย่างเพื่อให้ตัวเองเพลิดเพลิน
JC: คุณเริ่มทำหนังสั้น?
SS: ใช่. ก่อนหน้านั้นไม่นานฉันเพิ่งเริ่มฝัน ฉันวาดภาพเยอะมาก ภาพร่างแย่มาก แต่ฉันเคยร่างภาพที่น่ากลัวมากมาย
JC: คุณกำลังประมวลผลโลกกลับออกมาในรูปแบบของภาพ
SS: ใช่. มันต้องทำด้วยดินสอและกระดาษเสมอและแน่นอนว่าต่อมากล้องถ่ายภาพยนตร์ 8 มม.
JC: ฉันจำได้ว่าเมื่อฉันเห็น เกาะลึกลับ ในชั้นประถมศึกษาปีที่สาม ฉันวิ่งกลับบ้านและเริ่มทำเวอร์ชัน เกาะลึกลับ . ฉันคิดว่านั่นคือแรงกระตุ้นในการสร้างสรรค์ คุณนำมันเข้าไปและ [ต้องการ] สร้างเวอร์ชันของคุณเอง [ของคุณ]
SS: ฉันคิดว่าเมื่อฉันเห็นครั้งแรก Earth กับ Flying Saucers ที่โรงภาพยนตร์และคุณจะไม่เห็นผู้ชายจานรองเพราะพวกเขาสวมหน้ากากขนาดใหญ่ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดเอ็กโซ - มีฉากหนึ่งที่พวกเขาถอดหน้ากากจากต่างดาวที่ทหารคนหนึ่งยิง ฉันรู้สึกหวาดกลัว
เห็นใบหน้า ฉันทำสิ่งเดียวกัน ฉันกลับบ้านและเริ่มวาดภาพใบหน้าซ้ำ ๆ - ไม่ใช่เพื่อสงบสติอารมณ์ แต่เพื่อให้น่ากลัวกว่าที่ผู้สร้างภาพยนตร์มี ฉันจะทำให้มันน่ากลัวกว่า [คน] ที่พวกเขาทำให้ฉันกลัว [ด้วย]
JC: คุณทำให้ทุกคนกลัวด้วย ขากรรไกร . ขวา? คุณรู้จักสัตว์ประหลาด และมนุษย์ต่างดาวบางครั้งก็เป็นสัตว์ประหลาด แต่ไม่เสมอไป. คุณ [ถ่าย] มุมมองอื่นของมนุษย์ต่างดาวเมื่อคุณทำ ปิดการเผชิญหน้า .
SS: ฉันคิดว่าทุกอย่างเริ่มต้นจากระเบิดปรมาณูที่ฮิโรชิมาและนางาซากิ อิทธิพลที่แท้จริงครั้งแรกคือชาวญี่ปุ่น Toho’s อย่างแน่นอน ก๊อตซิลล่า [1954] เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่แลกกับวัฒนธรรมความกลัวของชาติเกี่ยวกับสิ่งที่ได้กระทำไปแล้วในประเทศ นับจากนั้นเป็นต้นมาทุกสิ่งที่ออกมาจากอ่าวโตเกียวหรืออะไรก็ตามที่ออกมาจากท้องฟ้ายามค่ำคืนนั้นก้าวร้าวเป็นศัตรูและไม่มีนักโทษเลย ฉันมีส่วนเติมเต็มของฉันตอนเป็นเด็ก ฉันเห็นหนัง B-horror ทั้งหมด ฉันเห็นหนังสยองขวัญของ Allied Artists ทั้งหมด ฉันเห็นภาพยนตร์สยองขวัญ Monogram ฉันเห็นภาพยนตร์เรื่อง Hammer ทุกอย่าง. และฉันไม่พบมนุษย์ต่างดาวที่ดีที่ทำให้ฉันรู้สึกว่าอยากจะรู้จักเขาหรือเธอให้ดีขึ้น มนุษย์ต่างดาวทั้งหมดออกไปทำลายล้างเผ่าพันธุ์มนุษย์
JC: และเรามักจะเอาชนะพวกเขาในตอนท้ายซึ่งเป็นวิธีที่เราบอกว่าความฉลาดและความกล้าหาญของมนุษย์จะเอาชนะสัตว์ประหลาดเหล่านี้ที่สร้างโดยวิทยาศาสตร์ได้ มันเป็นวิธีหนึ่งในการรักษานักต้มตุ๋นแห่งสงครามนิวเคลียร์ไว้ที่อ่าว
SS: ตรง เป็นการเอาชนะภัยคุกคามที่ไม่เป็นมิตร คุณสามารถเทียบเคียงตอนจบของภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่ในยุค 50 ถึงสงครามโลกครั้งที่ 2 ของภาพยนตร์ John Wayne ส่วนใหญ่ในช่วงทศวรรษที่ 40 และ 50
JC: มันเป็นการทำลายล้างปรมาณูและลัทธิคอมมิวนิสต์ผสมกันและทุกอย่างจะต้องสิ้นฤทธิ์
saxiixaa saaxiibkaa kuuma ixtiraamo
SS: มันต้องสิ้นฤทธิ์ ดังนั้น Red Menace ก็คือดาวเคราะห์สีแดงที่โกรธเกรี้ยว ทันใดนั้นดาวอังคารก็กลายเป็นศัตรู - ไม่ใช่เรื่องน่าประหลาดใจ พ่อของฉันเป็นคนที่แนะนำฉันให้รู้จักกับจักรวาล เขาคือคนที่สร้างขึ้นจากม้วนกระดาษแข็งขนาดใหญ่ที่คุณม้วนพรม - กล้องโทรทรรศน์สะท้อนแสงขนาด 2 นิ้วพร้อม
Edmund Scientific kit ที่เขาส่งไปให้ [เขา] วางกล้องโทรทรรศน์นี้ไว้ด้วยกันแล้วฉันก็เห็นดวงจันทร์ของดาวพฤหัสบดี มันเป็นสิ่งแรกที่เขาชี้ให้ฉันเห็น ฉันเห็นวงแหวนของดาวเสาร์รอบดาวเสาร์ ฉันอายุหกขวบเจ็ดขวบเมื่อทั้งหมดนี้เกิดขึ้น
JC: คุณใช้เวลานานมากในการจ้องมองท้องฟ้า?
SS: เวลามองท้องฟ้าเป็นจำนวนมาก ชื่อการทำงานของ อี. คือ ชมท้องฟ้า . ซึ่งเรียงลำดับจากบรรทัดสุดท้าย สิ่งที่ [จากโลกอื่น , 2494]. ฉันจำได้ว่ามองไปบนท้องฟ้าเพราะอิทธิพลของพ่อฉันและพูดว่าสิ่งที่ดีควรมาจากสิ่งนั้นเท่านั้น หากไม่ใช่ ICBM ที่มาจากสหภาพโซเวียตสิ่งเดียวที่ดีควรมาจากการยึดเหนี่ยวแรงโน้มถ่วงของเรา
JC: เขาเป็นคนที่มีวิสัยทัศน์
SS: เขาเป็นคนมีวิสัยทัศน์เกี่ยวกับเรื่องนั้น แต่เขาก็อ่าน [นิตยสาร] อนาล็อกทั้งหมด หนังสือปกอ่อนเหล่านั้น? และเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์หนังสือปกอ่อนของเรื่องนั้น ฉันเคยอ่านเรื่องนั้นพร้อมกับเขา บางครั้งเขาก็อ่านหนังสือเหล่านั้นให้ฉันฟังและแท็บลอยด์เล็ก ๆ เหล่านั้นให้ฉันฟังตอนกลางคืน
JC: [Isaac] Asimov, [Robert A. ] Heinlein ทุกคนล้วนได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารเยื่อกระดาษเหล่านั้น
SS: พวกเขาทั้งหมดได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารเหล่านั้นและส่วนใหญ่เป็นคนมองโลกในแง่ดี พวกเขาไม่ได้คำนวณการลงโทษของเราเสมอไป พวกเขากำลังค้นหาวิธีที่จะเปิดจินตนาการของเราและทำให้เราฝันและทำให้เราค้นพบและทำให้เรามีส่วนร่วมในสิ่งที่ดียิ่งขึ้น นั่นคือเรื่องราวและเพียงแค่มองขึ้นไปบนท้องฟ้านั่นทำให้ฉันตระหนักว่าถ้าฉันมีโอกาสสร้างภาพยนตร์แนววิทยาศาสตร์ฉันอยากให้คนเหล่านั้นมาอย่างสันติ
JC: และคุณทำอย่างนั้น พ่อของคุณพาคุณไปดูฝนดาวตกครั้งเดียวใช่มั้ย?
SS: เขาทำ. มันเป็นฝักบัว Leonid ฉันรู้แค่ว่าการอาบน้ำคืออะไรเพราะในช่วงหลายปีที่ผ่านมาพ่อของฉันคอยเตือนฉันตลอดเวลาว่าอาบน้ำแบบไหน! แต่ฉันยังเด็กมาก เราอาศัยอยู่ในแคมเดนรัฐนิวเจอร์ซีย์นั่นต้องหมายความว่าฉันอายุประมาณห้าขวบ เขาปลุกฉันกลางดึก - มันน่ากลัวเมื่อพ่อของคุณเดินเข้าไปในห้องนอนของคุณและมันก็ยังมืดอยู่และเขาก็พูดว่า“ มากับฉันสิ” มันแปลกมากตอนที่คุณยังเป็นเด็ก! เขาพาฉันไปที่เนินเขาที่ไหนสักแห่งในนิวเจอร์ซีย์และมีคนหลายร้อยคนนอนอยู่บนผ้าห่มปิกนิก
JC: ฉากนั้นอยู่ใน ปิดการเผชิญหน้า . มันเป็นฉากเดียวกัน
SS: อย่างแน่นอน ฉันใส่ฉากเข้าไป ปิดการเผชิญหน้า . ฉันออกไปที่นั่นแล้วเราก็นอนลงบนกระเป๋าเป้ของกองทัพแล้วเราก็มองขึ้นไปบนฟ้า
ทุกๆ 30 วินาทีหรือมากกว่านั้นจะมีแสงที่ส่องประกายระยิบระยับไปทั่วท้องฟ้า สองสามครั้งวัตถุบางชิ้นก็แตกออกเป็นสามหรือสี่ชิ้น
JC: คุณมีไฟดวงเดียวที่แยกออกเป็นหลายดวงและส่องผ่านทุกคน . .
SS: ใน ปิดการเผชิญหน้า ใช่ สิ่งที่ตราตรึงใจเมื่อคุณยังเด็กมากคุณไม่ต้องการที่จะขายทิ้งไป ฉันคิดว่าสิ่งที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์อย่างน้อยก็เป็นเรื่องราวที่น่ากลัวและน่าพิศวงที่เราทั้งคู่สนใจก็คือการอยู่กับเด็กคนนั้น ส่วนหนึ่งหมายถึงการต่อสู้กับการกระตุ้นโดยธรรมชาติของการดูถูกเหยียดหยามในขณะที่เราเอาทุกอย่างเข้ามามันเป็นการต่อสู้
JC: คุณได้สร้างภาพยนตร์ที่น่าทึ่งและมีอิทธิพลสองเรื่องเกี่ยวกับแนวคิดของการติดต่อครั้งแรก เห็นได้ชัด ปิดการเผชิญหน้า นำไปสู่การ อี. ซึ่งฉันคิดว่าเป็นแบบ ปิดการเผชิญหน้า 2 [เรื่องราว] ที่เป็นส่วนตัวมากขึ้น
SS : ฉันคิดแบบเดียวกันนั่นคือเหตุผลที่ฉัน [ตอนแรก] ใช้ อี. สคริปต์ถึงโคลัมเบีย [รูปภาพ] ฉันคิดว่าฉันเป็นหนี้พวกเขาตั้งแต่พวกเขาให้เงินฉันทำ ปิดการเผชิญหน้า . ฉันคิดว่าฉันจะไม่วิ่งไปที่ Universal [Studios] พร้อมกับสคริปต์เกี่ยวกับมนุษย์ต่างดาว ดังนั้นฉันจึงพามันไปที่โคลัมเบียและเมื่อผ่านไปนั่นคือตอนที่ฉันนำมันไปที่ Universal
JC: ด้วย อี. คุณใช้ธีมการติดต่อครั้งแรกจำนวนมากและทำให้มันมีครอบครัวเป็นศูนย์กลางหรือให้เด็กเป็นศูนย์กลางฉันควรจะพูด
SS: อี. ไม่เคยมีความหมายว่าจะเป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับต่างดาว มันควรจะเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับพ่อกับแม่ของฉันที่ต้องหย่าร้างกัน ฉันเริ่มเขียนเรื่องราวไม่ใช่เขียนบท - เกี่ยวกับสิ่งที่พ่อแม่ของคุณแบ่งครอบครัวและพวกเขาย้ายไปอยู่คนละรัฐ ฉันกำลังดำเนินการก่อนที่จะทำ ปิดการเผชิญหน้า . เมื่อฉันทำฉากของมนุษย์ต่างดาวตัวน้อย Puck ออกมาจากการเป็นมารดาและทำสัญญาณมือ Kodaly ใน ปิดการเผชิญหน้า ทั้งหมดมารวมกัน ฉันคิดว่ารอสักครู่! จะเกิดอะไรขึ้นถ้ามนุษย์ต่างดาวคนนั้นไม่กลับขึ้นไปบนเรือล่ะ? เกิดอะไรขึ้นถ้าเขาอยู่ข้างหลัง? หรือจะเกิดอะไรขึ้นถ้าเขาหลงทางและเขาก็จมอยู่ที่นี่? จะเกิดอะไรขึ้นถ้าลูกของการหย่าร้างหรือครอบครัวของการหย่าร้างที่มีช่องโหว่ขนาดใหญ่เต็มไปด้วยเพื่อนต่างดาวคนใหม่ที่ดีที่สุดของเขา? เรื่องราวทั้งหมดของ อี. มารวมกันในชุดของ ปิดการเผชิญหน้า .
JC: ไปจากสัตว์ประหลาดของ ขากรรไกร ความสยดสยองของสิ่งที่ไม่รู้จักสิ่งที่อยู่ใต้น้ำที่คุณมองไม่เห็นไปจนถึงสิ่งที่เหมือนนางฟ้า ปิดการเผชิญหน้า - คุณสร้างจิตวิญญาณแบบอื่นหรือศาสนาอื่นขึ้นมาจริงๆ ความคิดที่ว่าสิ่งที่อยู่เหนือเรานี้จะไม่ได้มาจากสถานที่ดั้งเดิม แต่จะมาจากการสัมผัสกับอารยธรรมที่เหนือกว่าอย่างไม่มีที่สิ้นสุด
SS: ใช่. อารยธรรมที่เหนือกว่าอย่างไม่มีที่สิ้นสุดกำลังจะพบสิ่งที่ดีที่สุดในตัวคุณและคุณจะนำเสนอส่วนที่ดีที่สุดของตัวคุณเองดังที่ [อับราฮัม] ลินคอล์นกล่าวว่า“ ทูตสวรรค์ที่ดีกว่าของ [ของคุณ]” นั่นคือสิ่งที่ดีงาม ความดีไม่สร้างแรงบันดาลใจให้ความชั่วเผยแผ่ความดีที่ยิ่งใหญ่กว่า และนั่นคือสิ่งที่ฉันคิดว่านิยายวิทยาศาสตร์ที่ดีที่สุดทำ
สำหรับฉัน, 2544 [: A Space Odyssey ] มีผลกระทบอย่างมากต่อชีวิตประจำวันของฉัน ฉันอยู่ในวิทยาลัยและนี่เป็นครั้งแรกที่ฉันได้ไปดูหนังที่ฉันรู้สึกเหมือนได้รับประสบการณ์ทางศาสนาจริงๆ และฉันก็ไม่ได้ถูกขว้างด้วยก้อนหิน ฉันไม่ได้สูบบุหรี่หรือใช้ยาใด ๆ และฉันไม่ได้ดื่ม ฉันเป็นนักกีฬาที่ค่อนข้างตรง ฉันเดินเข้าไปใน [โรงละคร] และเห็น พ.ศ. 2544 เป็นครั้งแรกในช่วงสุดสัปดาห์ที่เปิดทำการ และฉันจำได้สองอย่าง สิ่งแรกที่ฉันจำได้คือภาพของอวกาศไม่ได้มืดมนอย่างที่คิด ไม่มีความเปรียบต่างมากนัก คุณรู้ไหมว่าทำไมไม่มีความแตกต่างเลย? เพราะทุกคนสูบหญ้าในโรงละคร มันทำให้บรรยากาศของจริงเป็นมลพิษ!
สแตนลีย์คงจะพลิกตัวออกไปหากเขาเห็นว่าเขาไม่มีแสงสีดำบนหน้าจอเพราะมีควันกัญชามากเกินไป ฉันเห็นมันอีกเจ็ดหรือแปดครั้งในสภาพการรับชมที่ดีขึ้น แต่สุดสัปดาห์แรกนั้น . . ฉันคิดว่าพวกเขากลับไปเปลี่ยนแคมเปญ [การตลาด] เพื่อเรียกมันว่า“ การเดินทางที่ดีที่สุด” ด้วยซ้ำ เพราะมันดึงดูดอีกด้านหนึ่งของวัฒนธรรมของเรานั่นคือวัฒนธรรมยาเสพติด
JC: ผู้คนกำลังหยดกรด ฉันดูภาพยนตร์เรื่องนี้ - ก่อนโฮมวิดีโอทุกประเภท - สิบแปดครั้งในช่วงสองปีแรกของการเปิดตัวทั้งหมดในโรงภาพยนตร์ ฉันได้เห็นการตอบสนองของผู้ชมทุกประเภท ฉันจำได้ตอนหนึ่งผู้ชายคนหนึ่งวิ่งไปตามทางเดินตรงไปที่หน้าจอและกรีดร้องว่า“ มันคือพระเจ้า! มันคือพระเจ้า!” และเขาก็หมายถึงมันในช่วงเวลานั้น
SS : ฉันมีผู้ชายคนหนึ่งในโรงละครของฉันที่เดินขึ้นมาที่หน้าจอโดยยื่นแขนออกมาและเขาก็เดินผ่านหน้าจอ หลังจากนั้นเราก็บอกว่าหน้าจออยู่ในบานเกล็ด มันไม่ได้เป็นแค่วัสดุสีขาว
JC: สิ่งนี้จะต้องทำให้ผู้คนหลงใหล
SS: คนลั่นเพราะเจ้าตัวหายเข้าจอ! ในช่วง [the] stargate [ลำดับ] ของเวลาทั้งหมด
JC: ฉันมีการตอบสนองทางสรีรวิทยาที่ดีต่อภาพยนตร์ ฉันเกี่ยวข้องกับมันเหมือนกับการล้มลงที่ประตูสตาร์เกทลงอุโมงค์ที่ไม่มีที่สิ้นสุดแบบนี้ ฉันออกไปข้างนอกบนทางเท้าท่ามกลางแสงแดด - มันเป็นเวลาบ่าย - และโยนขึ้นไป จริงๆแล้วมันมีผลทางสรีรวิทยากับฉันมาก และฉันรู้ว่าฉันได้เห็นบางสิ่งที่สำคัญ ฉันสามารถประมวลผลบางส่วนได้เมื่ออายุสิบสี่ปี ฉันมีกระดูกกลายเป็นยานอวกาศ ฉันยังมี Star Baby ในตอนท้ายซึ่งเป็นขั้นตอนต่อไปของวิวัฒนาการ ฉันไม่เข้าใจห้องพักของโรงแรม Regency
SS: นั่นก็อยู่เหนือหัวของฉันเช่นกัน แต่สิ่งที่ฉันคิดว่าน่าทึ่งก็คือฉันหลงทางในความคิดที่ลึกซึ้งของ Arthur C. Clarke และ Stanley หรือสัญลักษณ์อะไรก็ตามที่พวกเขาตั้งใจหรือมีความหมายลึกซึ้งที่พวกเขาพยายามจะบรรลุมันเป็นการดีกว่าที่ฉันจะถูกทิ้งให้อยู่ในฝุ่นของการสร้างของพวกเขา มันทำให้ฉันเห็นบางสิ่งชัดเจนขึ้นกว่าที่ฉัน [เคย] เข้าใจมัน [ทั้งหมด]
JC: คุณเทตัวเองให้เหมือน Rorschach
SS: ฉันตกอยู่ระหว่างรอยแตกของการสร้างภาพยนตร์และการเป็นหุ้นส่วนทางความคิดของพวกเขาและมันเป็นรอยร้าวที่สวยงามที่จะพังทลายลงมารอยแตกที่ฉันพังลงมาคือสตาร์เกต ฉันคิดว่าเราทุกคนตกอยู่ในสตาร์เกทเดียวกันและออกมาด้านนี้เพื่อสร้างภาพยนตร์
JC: สแตนลีย์หลีกเลี่ยงปัญหาที่ว่ามนุษย์ต่างดาวจะมีหน้าตาเป็นอย่างไรโดยไม่แสดงให้เห็น คุณได้พบกับความท้าทายตรงหน้า [ใน ปิดการเผชิญหน้า ] และฉันคิดว่าคุณดึงสิ่งนั้นออกไปตามเทคโนโลยีของเวลานั้น
SS : ในตอนนั้นสิ่งที่ฉันอยากทำจริงๆคือโยนแบ็คไลท์เข้าไปในกล้องของฉันมากจน E.T.s ตัวเล็ก ๆ ทั้งหมดแทบจะเป็นเหมือนภาพเงาและพวกมันจะมีความประทับใจมากกว่า เครื่องแต่งกายบอบบางมาก พวกเขาเหมือนเก่า คนแมว ภาพยนตร์ รูดซิปขึ้นและลงด้านหลังสิ่งที่คุณไม่สามารถถ่ายโดยใช้แสงด้านหน้าได้ ฉันคิดว่ายิ่งคุณเห็นน้อยเท่าไหร่เราก็ยิ่งสามารถจินตนาการถึงต่างดาวของเราได้มากขึ้นเท่านั้น เราใส่หน้าตัวเองได้เลย ฉันอนุญาตให้เปิดเผยใบหน้าของ [ศิลปินเทคนิคพิเศษ] ผลงาน Carlo Rambaldi อย่าง Puck เท่านั้น
JC: คุณได้เรียนรู้สิ่งนั้นเมื่อวันที่ ขากรรไกร - ยิ่งเห็นน้อยเท่าไหร่ยิ่งดี?
SS: ฉันทำ. ข้อมูลทางเทคนิคทั้งหมดเปิดอยู่ ขากรรไกร - เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างภาพยนตร์เรื่องนั้นในมหาสมุทรแอตแลนติกที่แท้จริง คน Saner น่าจะทำในรถถังและวันนี้พวกเขาจะทำในรูปแบบ CG พวกเขาทำได้บนคอมพิวเตอร์ แต่ฉันชอบอยู่ในทะเล ฉันชอบอยู่ข้างนอก มันเป็นประสบการณ์ที่น่าสยดสยองในเวลาเดียวกันเพราะฉันกำลังเผชิญกับจุดจบของอาชีพการงาน ทุกคนบอกฉันว่านี่จะทำให้อาชีพของฉันสิ้นสุดลง ฉันเชื่อพวกเขาเพราะเราได้รับหนึ่งหรือสองนัดต่อวัน
JC: แต่นั่นทำให้คุณดีขึ้น
SS: สิ่งที่ทำให้ฉันหวงแหน ไม่ใช่ว่าฉันมีอะไรที่ต้องพิสูจน์ให้ใครเห็นนอกจากตัวฉันเอง แต่ฉันจะไม่ถูกไล่ออกและฉันจะไม่ล้มเหลว อาจทำให้ฉันล้มเหลวถ้าผู้ชมไม่มาปรากฏตัว แต่ฉันจะไม่ล้มเหลว
ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Insight Editions จาก Story of Science Fiction ของ James Cameron ลิขสิทธิ์© 2018 AMC Network Entertainment LLC. สงวนลิขสิทธิ์.
คุณสามารถซื้อ เรื่องราวของนิยายวิทยาศาสตร์ของเจมส์คาเมรอน ที่นี่ .
